Gacetilla
HASTA
LA MEMORIA SIEMPRE, es un proyecto de recuperación, restauración, conservación
y difusión de la obra cinematográfica de Jorge “El Tigre” Cedrón, mi padre. Años
de trabajo culminan hoy con una retrospectiva de siete películas restauradas
que se estrenan en el cine Gaumont, del 20 al 26 de marzo 2014. Este estreno va
acompañado también por la edición -no a la venta, porque con un único propósito
de difusión cultural- de estas películas en DVD y en blu ray así como la
reedicion del libro de Fernando Martin Peña, EL CINE QUEMA, JORGE CEDRON.
Este
proyecto llevado a cabo íntegramente por el INCAA, se inició en el año 2001 con
la repatriación a la Argentina de algunas de sus películas desparramadas por el
mundo y culminó entre el año 2010 y el año 2013 con la total recuperación del
material fílmico que se encontraba aun resguardado en Francia y en Cuba, para
así poder efectuar un largo y delicado trabajo de restauración digital, tanto
de la imagen como del sonido. Estos procesos que conjugan la tecnología mas
avanzada al día de hoy con la minucia y delicadeza de un trabajo totalmente
artesanal, van a permitir preservar el material en los mejores formatos que
existen en la actualidad amparándolo del deterioro en el que se encontraba
cuando comenzamos y esto sin afectar el estilo y las particularidades de la
época en la que fueron hechas las películas pero sobre todo, este trabajo va a
permitir difundirlas masivamente en condiciones óptimas y similares a las que
fueron concebidas.
Lo
mismo que las salvó de las garras de la dictadura, sepultó el material por años ya que en la desesperación del
exilio, mi padre repartió las latas de las distintas películas sin inventario
alguno y con nombres falsos en las valijas de los amigos.
En
1980, su muerte violenta en París a los 38 años de edad en circunstancias aun
no esclarecidas, selló hasta el día de hoy la difusión masiva y popular de su
obra y a su vez transformó paradójicamente al primer director de cine
clandestino de la Argentina en un mito y figura clave del cine político
nacional.
Llegó
el momento de levantar el “embargo” que pesaba sobre este cine, para que el
pueblo, si quiere, lo vea. Si queda en los anales de la historia o pasa al
olvido, ya le compete al público. Que sea éste, para quien fueron hechas estas películas,
quien lo aprecie, ahora que va a tener libre acceso a ellas. Hasta aquí llegó
mi labor para con ellas y responsabilidad ante mi padre, cuyas palabras,
garabateadas en una agenda del exilio, fueron esencia, estigma y motor a la
vez, del largo, larguísimo camino que nos trajo de la vereda de enfrente hasta
acá: “para que sobreviva la esperanza.
Esta esperanza que crece y crece, y no me deja descansar”.
Lucía Cedrón
Buenos Aires, 11 de marzo 2014
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CINE CON MEMORIA |
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RETROSPECTIVA CEDRON |
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ESPACIO INCAA GAUMONT: SALA 1 (DCP/BD) / Sala 2 (DVD/BD) |
INICIO |
DUR. |
FIN |
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Jueves 20/03/2014 SALA 1
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LA VEREDA DE ENFRENTE + GOTAN |
16:00 |
1:07 |
17:07 |
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Campo de batalla, cuerpo de mujer |
18:00 |
1:15 |
19:15 |
DIRECTOR: FERNANDO ALVAREZ. AÑO: 2013. DURACION: 73 MIN. DOCUMENTAL |
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OPERACIÓN MASACRE |
20:00 |
0:52 |
20:52 |
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CONDENADOS |
22:00 |
1:22 |
23:22 |
DIRECTOR: CARLOS MARTINEZ.: AÑO 2013. DURACION: 82 MIN. ELENCO: ENRIQUE DUMONT, FACUNDO ESPNOSA, GUIDO MASSRI, NICOLAS PAULS |
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Viernes 21/03/2014 SALA 1
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EL OTRO OFICIO + RESISTIR |
16:00 |
1:40 |
17:40 |
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Sin programación |
18:00 |
2:00 |
20:00 |
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Acto de apertura |
20:00 |
1:00 |
21:00 |
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GOTAN |
21:00 |
0:52 |
21:52 |
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Carlos "El Negro" Moreno |
22:00 |
1:13 |
23:13 |
DIRECTOR: ESTEBAN VELAZCO. AÑO: 2013. DURACION: 60 MIN. DOCUMENTAL |
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Sábado 22/03/2014 SALA 1
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LA VEREDA DE ENFRENTE + POR LOS SENDEROS DEL LIBERTADOR |
16:00 |
1:15 |
17:15 |
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Carlos "El Negro" Moreno |
18:00 |
1:13 |
19:13 |
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EL HABILITADO |
20:00 |
1:50 |
21:50 |
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El premio |
22:00 |
1:50 |
23:50 |
DIRECTOR: PAULA MARKOVITCH. AÑO 2011. DURACION: 115 MIN. ELENCO: LAURA
AGORRECA, PAULA GALINELLI HERTZOG, URIEL IASILLO, VIVIANA SURANITTI |
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Domingo 23/03/2014 SALA 1
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EL HABILITADO |
16:00 |
1:20 |
17:20 |
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El premio |
18:00 |
1:50 |
19:50 |
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LA VEREDA DE ENFRENTE + POR LOS SENDEROS DEL LIBERTADOR |
20:00 |
1:15 |
21:15 |
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Sonata en sí menor |
22:00 |
1:20 |
23:20 |
DIRECTOR: PATRICIO ESCOBAR. AÑO: 2014. DURACION: 80 MIN. DOCUMENTAL |
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Lunes 24/03/2014 SALA 1, SALA 2
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OPERACIÓN MASACRE (SALA 1) |
16:00 |
1:40 |
17:40 |
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Sonata en sí menor (SALA 2) |
18:00 |
1:20 |
19:20 |
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RESISTIR (SALA 2) |
20:00 |
1:10 |
21:10 |
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Fragmentos rebelados (SALA 2) |
22:00 |
1:50 |
23:50 |
DIRECTOR: DAVID BLAUSTEIN. AÑO: 2009. DURACION: 90 MIN. DOCUMENTAL |
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Martes 25/03/2014 SALA 1
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EL OTRO OFICIO + RESISTIR |
16:00 |
1:20 |
17:20 |
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Fragmentos rebelados |
18:00 |
1:50 |
19:50 |
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EL OTRO OFICIO + GOTAN |
20:00 |
1:20 |
21:20 |
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Campo de batalla, cuerpo de mujer |
22:00 |
1:15 |
23:15 |
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Miércoles 26/03/2014 SALA 1
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EL HABILITADO |
16:00 |
1:20 |
17:20 |
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CONDENADOS |
18:00 |
1:22 |
19:22 |
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OPERACIÓN MASACRE |
20:00 |
1:50 |
21:50 |
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El premio |
22:00 |
1:55 |
23:55 |
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La vereda de enfrente
(Argentina 1963) 16mm. B&N. 15’.
Un muchacho
acompaña a otro a iniciarse con una prostituta de la Isla Maciel. El sencillo
planteo argumental del film es una excusa para realizar un ensayo descriptivo
sobre ese “otro mundo” que está tan cerca de la Buenos Aires de apariencia
europea. Formalmente el cortometraje está al borde del amateurismo, pero lo que
dice y muestra tiene un valor raro, una especie de virginidad grosera y
provocativa, un anticipo reo de la crudeza que caracterizá el resto de la obra
de Cedrón.
El otro oficio (Argentina
1967) 16mm. B&N 30’.
El film narra
una sencilla historia de claudicación cotidiana entre un grupo de obreros que
buscan empleo. Cedrón no se limita a la simple exposición del problema, sino
que busca además registrar sus causas y comprenderlas. Lo hace de una manera
estilizada, por momentos casi expresionista, jugando con los tiempos del
relato, el uso de la voz en off e inusuales ángulos de cámara. De paso, como en
toda su filmografía, posa su mirada sobre zonas de la realidad que nadie había
observado todavía.
El habilitado (Argentina
1970) 35mm. color. 78’.
Cinco empleados sumergidos en el sótano de una
gran tienda marplatense se vinculan de manera grotesca entre sí, tratando cada
uno de sentirse mejor que el otro gracias a ventajas miserables. El realizador
no quiso hacer un film realista ni autobiográfico, aunque la mayor parte del
film se basa en experiencias vividas por el propio Cedrón como empleado de la
tienda Los gallegos. Su objetivo fue, en cambio, lograr una obra de cruda
poesía, basada en el contraste entre ciertos segmentos deliberadamente
grotescos y otros de un ascetismo absoluto.
Por los senderos del Libertador (Argentina 1971) 35mm. color. 60’.
Por sus
abundantes ideas formales y la audacia de su propuesta (seguir la trayectoria
europea de San Martín), muchos consideran que este atípico documental es el
mejor film de Jorge Cedrón. Se trata de una contracara formal e ideológica de
El santo de la espada (Torre Nilsson, 1970). Por un lado, porque describe al
prócer en términos decididamente revisionistas; por otro, porque las escenas de
batalla fueron dibujadas por Alberto Cedrón tomando como punto de partida
algunas imágenes fijas del film de Nilsson, sin que éste lo supiera. Pero el realizador
no se limitó a subvertir artísticamente el plan original de este film por
encargo: también utilizó el dinero que le pagaron para producir
clandestinamente Operación Masacre.
Operación Masacre (Argentina1972) 35mm. color. 100’.
Esta reconstrucción
de los fusilamientos de José León Suárez, en la que el sobreviviente Julio
Troxler hace de sí mismo, es uno de los films político-militantes más
importantes de la historia del cine argentino. Fue también el primer
largometraje no documental concebido, realizado y exhibido en la clandestinidad
durante la última etapa de la dictadura de Lanusse.
Resistir (Francia, 1978)
16mm. color y B&N. 70’.
Este es un film
esquizofrénico. Por un lado es una entrevista a Mario Firmenich en el exilio,
filmada del modo más convencional que pueda imaginarse. Por el otro, es la
historia política argentina del siglo XX, ilustrada con abundante y raro
material de archivo y a través de la perspectiva, más cálida y sensible, de un
militante anónimo imaginado por Cedrón y Gelman. Julio Cortázar escribió que
“Hay allí una admirable colección de imágenes que muestran con una claridad
deslumbrante lo que pudo ser la represión, a partir de las primeras dictaduras
militares, y el verdadero origen de la violencia, que la Junta atribuye
exclusivamente a los subversivos”.
Gotán (Francia, 1979).
16mm. color. 52’.
Para Jorge
Cedrón este film fue un acto de afirmación nostálgica y artística. No se
explicaba su realización pero aseguraba: “Era necesario hacerlo”. El resultado,
nunca visto públicamente en Argentina, es de una gozosa libertad creativa, un
collage musical en el que la historia del tango y sus raíces se imbrican con la
historia política argentina. Una callecita de Buenos Aires reconstruída en el
teatro de Ariane Mnouchkine, un anciano europeo que sabe tocar las melodías
para las que se diseñó el bandonéon pero que no conoce el tango, una reunión de
amigos en el atelier de Antonio Seguí, la música del Cuarteto Cedrón,
caballitos de madera y un indio desconcertado son algunos de los muchos
elementos que el realizador combinó en esta obra singular y personalísima.
